В полимерном состоянии молекулы воды по водородным связям объединяются в длинные полимерные цепочки. Водородные связи в этих цепочках значительно слабее Н-О связей. Это позволяет при некоторых энергетических затратах поворачивать молекулы воды в полимерной цепочке друг относительно друга. А теперь по аналогии с азбукой Морзе проведем перекодирование информации при помощи плоской цепочки, состоящей, к примеру, из трех молекул (рис. 20): а) в плоскости ХУ все три молекулы направлены вверх - буква "А"; б) первая молекула в цепочке направлена вниз - буква "Б" и т.д. Информационная емкость воды давно поражала исследователей, но никак не объяснялась ортодоксальными теориями. Например, вода в емкости в экранированной среде многие месяцы хранит информацию о направлении размешивания - по часовой стрелке или против нее. Тем более не способны были ортодоксы объяснить, как и почему меняются физико-химические свойства воды после так называемой ее "зарядки" целителями и экстрасенсами.
При переходе к трехмерности добавляется пространственная возможность записи информации через поляризацию полимерных молекул (рис. 21). Так же как и в предыдущем случае каждому углу поворота молекулы, входящей в цепочку, присваивается свой буквенный или цифровой индекс. Один оборот составляет 360о. В одном градусе - 60 минут, в одной минуте - 60 секунд. С учетом перечисленного: спиновые взаимодействия нуклонов, пространственная структура полимерной молекулы воды, становится понятным, что при соответствующем способе записи и считывания информации, на цепочке из 4-5 молекул Н2О можно записать целую библиотеку! 3. Трехмерные пространства. Это привычный нам объем, описываемый координатами ХУZ. Важными для нас носителями информации в трехмерных пространствах являются объемно-резонирующие структуры, к которым относится и молекула ДНК.
Эффект объемного резонанса был запатентован в 1968 году чешским инженером и сенсетивом Павлитой и заключается в том, что любая объемная форма неким образом структурирует вокруг себя пространство, оказывая тем самым влияние на другие формы, и в том числе биологические объекты. Именно в 60-е годы искусствоведы отметили непонятное влияние абстрактных скульптур на некоторых посетителей музеев, впадавших в "состояние транса". В своих экспериментах Павлита изготавливал резонаторы различных форм и изучал их влияние на биологические объекты. Например, странная фигурка из дерева заставляла тысячи пчел в радиусе до 60 км бросать свои ульи и лететь к этому объемному резонатору (рис. 22). — 23 —
|