|
Вот в данном аспекте и ценен эстрадный гипноз в высокой степени. Причем, если старшее поколение общее представление о гипнозе обычно имеет (туры эстрадников под эгидой общества «Знание» в бытность редкостью не были), то молодежь в данном вопросе безграмотна абсолютно. Сие же несомненно вносит свою лепту в факт разгула на территории разномастных тоталитарных сектантских структур, светлой памяти того «Знания», ныне усердно подменяемого слепой верой, что для человека Мыслящего неприемлемо. Безусловно, реальный вклад в информирование общественности внесли программы «Гипноз на ТНТ», проведенные Литовским Мастером эстрады Дмитрием Домбровским (надеюсь, ты их записывал, как человек предусмотрительный). В эфир оные подавались в форме «отрывков из обрывков», но сие вполне разумный подход: полный вариант выступления очень длинный, там есть «осечки», а главное – телезрителей будет просто «накрывать» с зело непредсказуемыми последствиями, что недопустимо даже в угоду информативности подаваемого материала. Лично мне удалось посмотреть полную запись только одного сеанса Д.Домбровского. Конечно, смотрел с большим удовольствием: отличная работа и добротный практический пример единства Гипноза (хоть и действует Мастер эстрады порой «на грани фола»). Круче работает на эстраде только Сам Э.Османов, а сие зело показательный факт в аспекте профессиональной квалификации ведущего тех программ на ТНТ. Вообще, для высокоответственных телевизионных демонстраций «вариант Домбровского» по реализации процесса вполне функционален. Однако для простых случаев, кои в нашей практике превалируют, методика слишком громоздка. В частности, при данном подходе «предварительную прокачку» без музыкального сопровождения не исполнить, а с аппаратурой в школьном зале или сельском ДК, как правило, возникают заморочки. Кстати, современный вариант работы А.Кашпировского, виденный мной в Перми в апреле 2006 г., без музыки также невозможен: этот Мастер эстрады использует состояние парасомнамбулизма, причем с очень трудоемким входом (из чего предполагаю, что сие действительно его личная наработка). Понятно, что сейчас речь не о том, что применение этого инструмента именно в эстрадных сеансах чревато очень серьезными осложнениями (экологичностью Анатолий Михайлович никогда не озабочивался), а в факте, что методика опять же зело «тяжеловесна». Посему я в своих сеансах (как эстрадных, так и индивидуальных) музыкальное сопровождение вообще не использую. Музыка, конечно, облегчает работу (при эстрадном выступлении даже просто синхронизируя зал), но, привыкнув идти по пути наименьшего сопротивления, в дальнейшем я могу оказаться безоружным при необходимости действовать без этого фактора, а сие не в моих интересах. Не имея же такой привычки, я легко работаю на дому у клиента, а эстрадную программу провожу где угодно – от учебной аудитории до полевого стана. Последнее, кстати, самое сложное: звук «уходит», не отражаясь от стен ввиду отсутствия таковых (благо, что зал до 300 мест «прокачиваю» без микрофона); по сходной причине малооптимальны помещения с покрытием пробкового типа. — 79 —
|