Ментогенез

Женский аспект сексуальной МР синхронизируется женским типом метрики 7, 13, 7, эфира третьего вида матрицы 13/20. Напомним, что при рассмотрении организации структур этого эфира мы выяснили его топографический «поворот» на 90 градусов по отношению к аналогичному мужскому, он как бы «лежит» на большей грани, а потому модель его шире вертикального мужского. Не следует, также, искать способы его регистрации в «материальной иллюзии» пространства действительности, ведь это метрика жёсткого «каркаса» программы, в ячейках которой, и только в их мерности, могут происходить факты и события программных действий материального мира. Сама же программа принадлежит нашему психологическому пространству, мерность которого мы регистрируем с помощью хронометрии «иллюзии времени», точно так, как музыкант, исследуя мерность эфира музыкального произведения, включает метроном. В местах нарушения синхронности СУО ритмов субъекта (партитура), управляющего действия (музыкант) и объекта (метроном), следует искать переключение согласований МР разного типа. Примером тому служит эпигомональный день календаря, разговор о котором пойдёт при описании МР четвёртого типа.

Синхронизация эмоциональной МР эфиром женского типа приводит к тому, что диатонический пошаговый регистр метрики 7, совершает гармонический поворот на 90 градусов против часовой стрелки относительно мужского, приобретая свойства тождества следующего вида:

6, 7, 1, 2, 3, 4, 5, 6 = 6, 5, 4, 3, 2, 11, 7, 6 [9]

В музыке этот процесс называется «перейти в параллельный минор», и сопровождается изменением порядка чередования структур эфира (лада). Тогда и в возвратных рекурсиях БД и БЗ [3], [4] произойдут структурные перестройки, приводящие к изменению порядка чередования интервалов малой, большой терций и кварты в арпеджио обращений [7] минорного трезвучия (М3, М3,4, и М4,3), и должно выполняться такое тождество:

1, 4, 8, 13(11) = 11(8), 5, 3, 1 [10]

Просмотрев все десять нумерологических тождеств, скептически настроенный читатель, знакомый с сочинениями Г.П. Грабового, может ехидно заметить, что подобного рода «цифирь» заканчивается скамьёй подсудимых. Автор и сам разбирался в печатных работах Грабового и слушал записи его лекций, из чего вынес своё личное, не обязательно совпадающее с мнением журналистов и экспертов заключение, что сей сочинитель, несомненно, обладающий медиумическими способностями, не понимает смысла своих лекций, его цифровые последовательности, без указания периода цикла и принципа его темперации, относятся к арифметическому хламу, а морфологическое обоснование бессмертия клетки тканевой культуры, в системе координат им самим выбранного знания, являет собой гистологический бред. Но не всё так плохо, если в бессистемных трудах появляется не бесспорная, но очень важная формула объёма внимания, вполне заслуживающая обсуждения в другом месте.