|
Ты вырываешь руку и проскакиваешь в открытую калитку. Толстяк кричит тебе вслед: — Предупреди его! Ему же лучше будет, да и тебе тоже! Ты пулей влетаешь в дом. Бонза улыбается, увидев тебя. — Как хорошо, что ты пришел, — говорит он. — Давай начнем, у нас много работы. Открой страницу 79. Ты рассказываешь Бонзе о предупреждении того человека. Бонза смеется. — А, эти сумасшедшие. Ну и что же они со мной сделают, повесят, что ли? Бонза улыбнулся, и у тебя от сердца отлегло. Вместо того чтоб переживать из-за угроз этого Союза Озабоченных Горожан, ты хочешь посмеяться над ними. В этот день ты делаешь платформу для одного из фокусов. Бонза работает над каким-то сложным приспособлением с множеством веревок. К девяти часам ты наконец заканчиваешь платформу. Бонза обходит ее, внимательно осматривая. Потом встает на доски и прыгает. — Сделано аккуратно, а главное — прочно! — хвалит он тебя. — Это я люблю. — Как я рад, — говоришь ты. — Может, мне еще что-нибудь сделать? — Нет, не нужно, — останавливает тебя Бонза. — Пришло время обсудить будущее представление. Ты мне поможешь в одном из двух главных номеров. Я научу тебя одному из них, ты сам выберешь — какому. Первый — я распиливаю женщину на части, а она остается целой и невредимой. Второй номер — с исчезающим всадником. — Ой, мне так хочется узнать оба! Бонза поднимает вверх палец. — Ты должен выбрать один. Если ты выбираешь фокус с распиленной женщиной, открой страницу 56. — Покажите мне, как вы распиливаете женщину на части, — просишь ты. Бонза ведет тебя в другой конец мастерской. — Этот ящик ставится на платформу, которую ты только что сделал. Ты ведь заметил, что ящик этот длиной больше метра, высотой около полуметра, почти метр шириной. Обрати внимание на верх — крышку можно открыть. Женщина ложится в ящик, но так, чтоб ее голова торчала с одного конца ящика, а ноги — с другого. Заметь, что в той стороне, которая обращена к зрителям, есть две небольшие дверцы. Я их открываю, и зрители видят руку женщины через первую дверцу, а ногу — через вторую. А потом я закрываю боковые дверцы и крышку, распиливаю ящик точно посередине и разъединяю две половинки. И все думают, что женщина распилена на части. — Но ведь вы не распиливаете ее на самом деле? — спрашиваешь ты. Открой страницу 67. — Ну конечно, нет. Как и в большинстве фокусов, на самом деле все очень просто, — говорит Бонза. — Видишь ли, когда женщина залезает в ящик, она просовывает через отверстия на другом конце ящика две искусственных ноги, точь-в-точь похожих на ее собственные. Свои же ноги она подбирает. Когда я открываю дверцы, публика видит руки женщины, ее бок и ноги — искусственные. Когда я перепиливаю ящик, я всего лишь отделяю женщину от ее искусственных ног. — 111 —
|