Драйвы и их развитие (causae materiales) следует рассматривать вместе с символами и идеями (causae formales). Фиксации могут работать патогенетически с самого начала, либо они могут проявиться через регрессию как динамические причины, хотя и не являются таковыми в действительности". Это самое четкое утверждение, которое я когда-либо встречал, связывающее так называемый символический и так называемый клинический, редуктивно-каузальный и синтетически-проспективный методы. Последняя фраза поразительна, поскольку здесь в нескольких словах содержится идея о том, что ребенок во взрослом — это одновременно и исторический, и символический ребенок – момент который я считаю средством достижения взаимодействия между школами (см. выше, с. 411). Обращаясь теперь к работам самого Юнга, мне хотелось бы отметить особую реакцию. Она относится к тому, как Юнг постоянно описывает и выделяет темную сторону человечества, в особенности в том виде, в каком она проявляется в приемной аналитика. На теоретическом языке мы говорим об интеграции тени или реальности зла и деструктивизма. Но самое интересное — это фигура, с которой Юнг соотносился и на которую он опирался в своей конфронтации с тьмой: Гермес. Гермес появился несколько раз в этой книге в форме, которую Юнг описывает так: "двойной Меркурий, который с одной стороны это Гермес — мистагог и психогщмп. а с другой стороны ~ ядовитый дракон, злой дух и трикстер" (CW 9i, para. 689). Юнг писал об этом в связи с творчески одаренным пациентом, который нарисовал "типично тетрадичную мандалу" и прикрепил ее на лист толстой бумаги. На другой стороне был такой же формы круг, весь покрытый рисунками сексуальных извращений. Юнг рассматривал это как проявление "хаоса", который скрывается за самостью. В другом месте, говоря об историях о трикстерах у индейцев Виннебаго, Юнг настаивал, что мифологема трикстера активно поддерживается и выделяется сознанием как точка отсчета. Он указывал, что трикстер действительно становится более цивилизованным и даже "полезным и разумным" (CW 9i, para. 477). Трикстер у Виннебаго с его неясно определенным телом, способный складываться, как хочет, с его непристойностью, стремлением воплотить свои фантазии, иногда рассматривается как символ всемогущего младенца. Может быть, это и так, но мне кажется, что он воплощает саму психику. Вернемся к Гермесу. Юнг рассматривает его как объединенную целостность," хотя его бесчисленные внутренние противоречия могут эффектно разлететься на равное число раздельных и явно независимых фигур" (CW 13, para. 284). Это тоже психика. — 300 —
|