Психология. Полный энциклопедический справочник

ДВОЙНОЙ СЛЕПОЙ ОПЫТ (англ. double-blind experiment) — процедура проведения эксперимента или квазиэк­сперимента, при которой фактическая последовательность условий остается не­известной не только испытуемому (обыч­ный слепой опыт; см. Наивный), но также и экспериментатору. Использование Д. с.

о.позволяет исключить возможное вли­яние экспериментатора на результаты опыта и тем самым повышает объектив­ность экспериментального исследова­ния. В современных исследованиях эта цель достигается путем использования при проведении эксперимента управля­ющих ЭВМ.

ДВОЙСТВЕННЫЕ ИЗОБРАЖЕ­НИЯ (англ. ambiguous figures, reversible figures) — изображения, допускающие различные соотношения «фигуры» и «фона» в зависимости от имеющихся у субъекта представлений. Выделенный предмет (фигура) становится объектом восприятия, а все, что его окружает, от­ходит к фону восприятия. Так, рис. 2а может восприниматься то как изображе­ние черной вазы на белом фоне, то как два профиля лица человека на черном фоне. Возможны и более многозначные изо­бражения. Напр., при непрерывном рас­сматривании фигуры («фигура Шреде­ра») на рис. 26 вид ее меняется, при этом можно наблюдать: 1) лестницу; 2) бу­мажную полосу, сложенную гармошкой;

3. нависающий карниз. Двойственные или многозначные изображения объяс­няются тем, что при восприятии подоб­ных рисунков у человека возникают раз­личные представления, одинаково соот­ветствующие изображенному. Поэтому достаточно выделить к.-л. характерную деталь, соответствующую определенно­му представлению, чтобы затем сразу же увидеть определенный предмет.

Добавление: Классической фигурой с обратимой перспективой является куб Неккера; это Д. и. названо в честь швей­царского математика и физика Луиса Аль­берта Неккера (1730-1804), который со­общил о том, что кристаллы и их рисун-

ки во время научных наблюдений кажут­ся спонтанно обращающимися по глуби­не (что, конечно, весьма затрудняет их визуальное исследование). Вышеупо­мянутая обратимая ваза опубликована в 1915 г. датским философом Эдгаром Ру­бином (1886-1951); эта ваза весьма по­пулярно иллюстрирует обратимость фигуры и фона. Д. и. нередко встречают­ся на картинах известных художников, примером чему может служить картина Сальвадора Дали «Невольничий рынок с появлением незаметного бюста Воль­тера* (при рассматривании с близкого расстояния доминируют фигуры людей, при увеличении дистанции наблюдения становится заметен бюст Вольтера), Др. примером поразительного соревнования фигуры и фона является гравюра М. Эше­ра «Концентрический предел IV (Небо и Ад)*: здесь спонтанное чередование дьяволов и ангелов, которому нет конца, символично и имеет глубокий философ­ский смысл. Теоретическое значение Д. и. в психологии восприятия состоит в том, что они убедительно доказывают известный тезис гештальт-психологии